Jonathan Monk, Monk, 2002, Acciaio inossidabile lucidato, Edizione 3, 439,5 x 132 x 38cm, (173 x 52 x 15 in.)

THE BLANK CONTEMPORARY ART
99 PAROLE CON JONATHAN MONK

Molto spesso vedo le opere di altri artisti e penso… mi piace… come posso usarlo e renderlo mio?
Come posso cambiare il contesto e creare qualcosa di nuovo, qualcosa di Jonathan Monk.
Sono abbastanza sicuro che molti artisti si sentono segretamente allo stesso modo…
Alcuni anni fa stavo sfogliando un catalogo di sculture di George Condo e sono rimasto piacevolmente sorpreso dai contenuti: mi piacciono molto i suoi dipinti e sembra un artista ossessionato in modo davvero interessante. Ma le sculture in cui mi sono imbattuto sulla pagina stampata erano profondamente diverse dalle mie aspettative – ho visto grandi lettere tridimensionali ritagliate in acciaio inossidabile lucidato che spiegavano i nomi dei grandi del Jazz – MILES DAVIES, BIRD (Charlie Parker) e MONK come in Thelonious – Il resto penso che tu possa capirlo da solo…

‘Echoes (Oracle Version)’, by Lorenzo Senni, 2017, Tate Modern, London. Courtesy of Tate Photography

THE BLANK CONTEMPORARY ART
99 PAROLE CON LORENZO SENNI

All my X’s live with hexes.
This is why I hang
Myself with jealousy upon a fencepost half mast.
Fashion: war between
The guilty and the guilty and the guilty and the guilty
And the teen.
Not throwing stones at you anymore.
Your name’s in lights and I don’t wonder
Anymore… anymore

taken from Glassjaw’s song “Tip Your Bartender” (2002)

Motus naturalis, 2017-2018, olio su lino, 240 x 325 cm, courtesy l’artista e Guido Costa Projects, Torino

THE BLANK CONTEMPORARY ART
99 PAROLE CON MANUELE CERUTTI

“Giovanni Giudici, La vita in versi”

Metti in versi la vita, trascrivi
fedelmente, senza tacere
particolare alcuno, l’evidenza dei vivi.

Ma non dimenticare che vedere non è
sapere, né potere, bensì ridicolo
un altro voler essere che te.

Nel sotto e nel soprammondo s’allacciano
complicità di visceri, saettano occhiate
d’accordi. E gli astanti s’affacciano

al limbo delle intermedie balaustre:
applaudono, compiangono entrambi i sensi
del sublime – l’infame, l’illustre.

Inoltre metti in versi che morire
è possibile a tutti più che nascere
e in ogni caso l’essere è più del dire.

Collezione Lo Specchio, Arnoldo Mondadori Editore, Milano 1965, p. 170-171

Giulia Cenci, studio view, halfweg 2018
photo credit Katherina Heil

THE BLANK CONTEMPORARY ART
99 PAROLE CON GIULIA CENCI

Vi sono pezzi di questo e pezzi di quello, ma nessuno si incastra con l’altro. Eppure, molto stranamente, al limite di tutto questo caos, ogni cosa comincia a fondersi di nuovo. Una mela e un’ arancia polverizzate sono alla fine la stessa cosa, non è forse così? Non puoi trovare differenza fra un abito ben fatto e uno malfatto se sono entrambi ridotti a brandelli, giusto? A un certo punto le cose si disintegrano in sozzura, polvere o rottami, e quanto rimane è qualcosa di nuovo, qualche particella o agglomerato di materia che non si riesce più a identificare. Rimane un pezzetto, un granello, un frammento del mondo che non c’è: un nulla, una cifra di infinito.

Paul Auster, Nel paese delle ultime cose.

Driant Zeneli
And Then I Found some Meteorites in My Room
video installation, 22’00” min, live streaming of ISS and sound performance by DJ Sulejmani
Photo credit Andis Rado, Courtesy The Artist and Bazament Art Space Tirane – 2018

THE BLANK CONTEMPORARY ART 
99 PAROLE CON DRIANT ZENELI

“Perché ti interessa lo spazio?” Mi chiese Flora.
“Sono curioso di chi lo osserva. Mi piacerebbe sapere cosa c’è nello spazio tra tuo padre Bujar, alto 1.58 a Metallurgjik, e l’altezza massima della Stazione Spaziale Internazionale (ISS), situata a 400 km di distanza dalla superficie terrestre…”
“Cos’è l’ISS?”
“La Stazione Spaziale Internazionale funziona come un laboratorio dove gli esperimenti sono fatti in condizioni di microgravità nell’orbita terrestre. Dedicato alla ricerca scientifica e gestito come progetto congiunto tra cinque diverse stazioni spaziali.”
E poi il padre di Flora, Bujar, mi chiese a bassa voce:
“Dunque qual è il senso di tutto questo?”
“Il tentativo è quello di creare uno spazio in cui l’opera possa condividere con il pubblico una dimensione fisica e mentale. L’intervista sulla tua percezione dello spazio che hai rilasciato a Fatmira Nikolli a Metallurgjik, entrerà in risonanza con con la trasmissione in streaming delle immagini dalla Stazione Spaziale Internazionale (ISS), a 400 km di distanza dalla superficie terrestre. Tutto sarà quindi catalizzato dai suoni mixati da tua figlia Flora (DJ Sulejmani) durante l’inaugurazione della mostra. In questo modo, il pubblico non solo parteciperà, ma sarà parte integrante dell’opera d’arte, dato che siamo tutti parte del sistema solare”.

Gennaio – Mealurgjik Elbsan – 2018
And Then I Found Some Meteorites in my Room
dal diario di Driant Zeneli

Jonas Mekas, The Internet Saga curated by Francesco Urbano Ragazzi, installation view, Venice, 2015
photo credit: Giulio Favotto

THE BLANK CONTEMPORARY ART 
99 PAROLE CON JONAS MEKAS

La prima parola che ci viene in mente pensando a Jonas Mekas è “inesauribile”.
Inesauribile come la sua opera. Come la narrazioni che se ne possono fare.
Come l’invenzione di Film Culture, del New American Cinema, degli Anthology Film Archives, dei film diaries.
Come girare, montare e pubblicare online un film al giorno ogni giorno nel 2007. Come jonasmekas.com.
Come dipingere fiori su grandi fogli bianchi la notte prima di un’inaugurazione. Come dirci «It’s challenging enogh to say yes» e ribadirlo sempre.
Inesauribile, ancora più che eterno.

Francesco Urbano Ragazzi, duo di curatori

Performance, Mid-afternoon Slump, Coast Contemporary, Kunsthalle Stavanger Cabin, Hurtigruten, 2017 NO
photo credit Maya Økland

THE BLANK CONTEMPORARY ART 
99 PAROLE CON HANNE LIPPARD

Più parlo e più lo diffondo. Più lo diffondo e più diventa un’altra storia, una storia che non mi appartiene. In questo modo, se ne va via, in un altro modo, ad ogni modo. Più parlo e meno sento. Più parlo e meno sono qui. Nient’altro che una voce. Nient’altro che una sensazione piacevole finché non inizierai a sentire di nuovo le tue ginocchia, ricordandoti che anch’esse fanno parte del tuo corpo, un paio di arti funzionali che fanno del loro meglio per fare da supporto per la tua voce, come un treppiede che supporta un altoparlante.

JOSH TONSFELDT | RAINDROPS, TAXI | DIGITAL PHOTOGRAPH, 2017
Courtesy dell’artista, Simon Preston Gallery e Raucci Santamaria

THE BLANK CONTEMPORARY ART
99 PAROLE CON JOSH TONSFELDT

Ciao The Blank,
mi scuso per essere così in ritardo rispetto alla vostra deadline e spero di essere ancora in tempo per la newsletter. Allego un’immagine che possiamo condividere – la pioggia che si riflette sulla superficie di un iPad che giace in grembo a mio figlio mentre dorme su un taxi.
Provando a pensare cos’altro dirvi, mi distraggo osservando l’immagine, poi torno alla finestra di quest’email, controllando di tanto in tanto nuovi messaggi ed eliminandone alcuni vecchi. Mi trovo a pensare all’altro lato del messaggio, dove queste parole potrebbero brevemente apparire su altri schermi e finestre, in un ciclo simile di sguardi e momentanea consapevolezza.

OSCAR SANTILLÁN | HAIR OF SAINT CATERINA VOLPICELLI FOUND IN AN ENVELOPE, 2016
photo credit Vibeke Mascini

THE BLANK CONTEMPORARY ART
99 PAROLE CON OSCAR SANTILLÁN

I crimini di passione sono sempre un errore e la ragione è piuttosto semplice: non restituiscono alcun potere all’assassino.
Mentre prepara la stanza in cui ha intenzione di uccidere suo marito, una donna confessa al suo complice, “il mio unico rimpianto è che non saprà mai che l’ho ucciso.” Il film è Diabolique.
A volte, tuttavia, una vittima riconosce la propria morte. Questo è stato il caso di Bernardo Jaramillo, un militante comunista che era candidato alla presidenza della Colombia. Una mattina del 1990, all’aeroporto con sua moglie, Bernardo fu colpito più volte da sicari paramilitari. Mentre gli assassini fuggivano, cercava serenamente lo sguardo della sua compagna:
– Stringimi, quei figli di puttana mi hanno ucciso.

Oscar Santillán

VINCENZO SIMONE – SENZA TITOLO | OIL ON LINEN | 25×35 CM | 2017
photo credit Vera Roveda

THE BLANK CONTEMPORARY ART
99 PAROLE CON VINCENZO SIMONE

Mi sono suonate strane le tue parole sulla sobrieta’ olandese; oh grappoli deliziosi,
pesche e
mele, verdure e pesci – anche se si chiamano naturalistici, non sono forse una
metafisica?
Certo, certo che lo sono – ecco l’idea del grappolo, l’idea della mela, ecc. E tutto in
maniera
perfettamente rembrandtiana si illumina da se…
Il momento dell’autoilluminazione non lo nego in queste nature morte; ma in
contrasto
Rembrandt, questa frutta e verdura mi sembra che abbia un giusto rapporto con il
mondo: in
essa c’è qualcosa della pittura d’icona, qualcosa che è opera della luce.

Pavel Florenskij
Le porte regali